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第55章(第1页)

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这是傅庆南的原话,但他后面也说,连城是体验派演员。

连城拍的出色的每一场戏,都会把自己全然融入到角色之中。这种做法的好处是拍出来的戏会很“真”,但对演员来说,却是一种自我拉扯。

拍摄《大山》时,连城在剧组里待了整整一年,傅庆南是个敏锐的人,他欣赏连城这颗刚诞生的新星,私下里曾经提醒过连城。

别太把虚假当成真实。

这次他也提醒了张树华,《峥嵘》比《大山》更甚。如果连城还是像六年前那样,学不会控制虚假和真实的界限。

《峥嵘》可能是他演艺生涯的最后一部戏。

连城听到傅庆南,有些惊讶,他沉默着,眼神平静:“替我谢谢傅导。”

深叹口气,张树华拍拍他的肩膀,“你好好干,有什么不对要及时说。”

火车抵达终点站,季明晟下了车,才察觉到不对。

他迷茫地从车上下来,不远处有一队日本军人,手中拿着枪,还有一群人,双手绑起来背在身后,头上带着白色的面罩,蹲在地上。

一个日本兵注意到季明晟,端起枪指向他,用日语问道:“什么人!”

季明晟举起双手,连忙用日语回过去,“我是日本留学生,想回日本……”

不等他话说完,靠近的士兵就把他双手压在身上,把他绑成和其他人同样的姿势。

季明晟察觉到不对劲,一直在解释,那些军人却不搭理他,只有他动作大些的时候,才会用枪托轻轻敲击他的后背。

或许是他们的动作太过轻柔,季明晟安慰自己,也许他们是把自己当成特务了,等见到日本军官,自己只要解释一下,就会被放出去,也许他们还会送自己回日本。

随后,他被推上大卡车,车门紧闭。

卡车被油布遮掩的严实,从火车站出发,一路经过满洲统治时,哈尔滨整洁有序的街道。

这里有着俄国建筑的奇特风情,街道上,来来往往的,有军人,也有身穿水手服的女高中生。

卡车向郊区开去,差不多行驶了二十多公里。

车厢内并不是一直安静的,有人挣扎着想要挣脱绳索的束缚,也有人在小声哭泣。

季明晟苍白着一张脸,倒在角落里,只觉得脊背发凉。

不知过了多久,车停了下来,外面可以听到整齐的步伐声,接着有光照进来,车门开了。

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